罗大佑为什么被称为华语乐坛的教父

　　在华语乐坛，能够被冠之以教父之名的音乐人，可以说是少之又少，通常来讲也只有罗大佑、李宗盛、崔健、陶喆等寥寥几人。在为数不多的几个“教父”中，李宗盛常常被冠以情歌的前缀，崔健同样在“教父”之前，离不开摇滚这个相伴始终的标签，而陶喆则因为推广R&B音乐有功，被称为华语R&B“教父”。这其中，唯有罗大佑的“教父”称谓是最纯粹的，他就是华语乐坛“教父”，没有任何的前缀和补充说明。

　　因为时代的关系，现在鲜有作品问世，也相对比较少在综艺节目中露面的罗大佑，已经不被更新一代的歌迷所熟悉，要不是“纵贯线”时期短时间的复出，他的名字可能在新生代歌迷里，将会变得更陌生。但翻开华语乐坛的历史，罗大佑达到的成就可不是一星半点，他的华语乐坛“教父”之名，更绝非浪得虚名，至于他到底优秀在哪里，这一切还得从头说起。

　　开创华语乐坛批判歌曲先河 歌词如手术刀般精准

　　即使在同时期，罗大佑也有着非常另类的出身。

　　在罗大佑入行的上世纪七十年代末，正是台湾流行音乐洗牌的一个转型期，以刘家昌为代表的老一代电影歌曲创作者，渐渐被更年轻的“现代民歌运动”取代。而随着像马兆骏、童安格、李宗盛等大量民歌手逐渐进入行业，也开启了台湾流行乐坛的一个盛世。最典型的例子，就是当时已经成为一线歌手的刘文正，就借助了这股台湾现代民歌的清风，顺利成为八十年代初台湾乐坛的天王。

转载请注明出处。